“我奶奶”九兒挑酒支援前線
經典顛轎場景
  為人民創作 為民族發聲
  電視劇《紅高粱》作為2014年關註度最高的電視劇,由山東衛視傳媒公司負責立項、製作、出品。這個戲改編自諾貝爾文學獎得主莫言的長篇小說《紅高粱家族》,由趙冬苓編劇,鄭曉龍導演,周迅領銜主演,集合了秦海璐、於榮光、朱亞文等一大批國內優秀的影視明星,10月27日《紅高粱》在國內四家強勢衛視播出,這也標志著電視劇《紅高粱》在經過短短一年半的緊張籌備、拍攝、製作後開花結果,和廣大觀眾如期見面,並迅速引起各界熱議,好評如潮,被觀眾稱為近幾年最有精品意識、最有誠意的國產劇。網絡點擊量和百度指數等指標也是電視劇史上的空前紀錄,中國人民大學、北京電影學院、山東大學的專家也給予一致好評。
  一、堅持從人民中來、為人民創作
  莫言小說《紅高粱》1986年發表,並獲得了當年的全國優秀中篇小說獎,電影《紅高粱》也獲得了金雞獎和百花獎和柏林金熊獎。該劇以二、三十年代的民國山東城鄉為背景,塑造了一系列生活在齊魯大地上最為普通的農民形象,塑造了一群獨特的、帶有血性的、特屬於紅高粱的民間英雄,洋溢著鮮活的生命與人性。中宣部部長劉奇葆同志在第十三屆全國精神文明建設“五個一工程”表彰座談會上對莫言作品給予很高的評價,他指出:“莫言作品的可貴之處在於始終沒有離開人民,他專註於寫家鄉山東高密的人和事,寫自己的故事、親人的故事、村裡人的故事、老人口中祖先的故事,這是他取得文學成就的重要原因”。文藝創作的根在基層、本在群眾,要把人民群眾作為主角,關註群眾命運,反映群眾心聲,敘寫百姓故事,這樣的創作才能實現與人民群眾心心相通,才會贏得人民群眾的贊賞”。
  經過多番周折,山東衛視和莫言簽訂了改編協議,編劇趙冬苓為了準確反映莫言筆下以“我奶奶”為代表的民間社會,趕到山東高密縣進行採訪、考察、體驗生活。採訪過程中她特地拜訪了莫言的家人,到莫言紀念館瞭解莫言的文學成長和求索經歷,以求準確地把握莫言的寫作意圖,最大限度的接近歷史真實,對於原著中描繪的故事細節,她都要逐一進行考證,進行再挖掘再創作。比如十八里紅釀酒坊,為了準確還原釀酒過程,趙冬苓設法找到當地的土製酒廠瞭解釀酒工序和技術細節等等,並親自體驗釀造過程。此外她還對高密家族史、剿匪史都作了專題調查,所有這一切努力都是為了在生活中提煉藝術、在藝術中還原生活,把歷史最鮮活的一部分吸收進創作中來。無論是小說還是電視劇等哪一種體裁,文學藝術反應的都是人民性,這一切又離不開它們賴以成長的土壤,創作者只有熟悉了這片土壤的氣息,找到最鮮活的生命力,才可能寫出有血有肉、真實可信的作品,才能使作品始終保持群眾立場和生活溫度,才敢於讓群眾來評價、請群眾來檢驗,創作出以群眾滿意為衡量標準的好作品。
  二、堅持弘揚社會主義核心價值觀
  把愛國主義作為創作的主旋律。引導人民樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀,增強做中國人的骨氣和底氣。電視劇《紅高粱》共有兩條主線,一條是“我奶奶”的愛情線,另一條是“我爺爺”等人的抗日線,電視劇《紅高粱》是一部愛情劇,更是一部愛國主義劇。《紅高粱》擺脫了傳統的戰爭題材的寫法,沒有正面描寫抗日戰場,而是著重挖掘了大背景下人的生存方式、精神氣質。餘占鰲為首的這支農民武裝,沒有明確的革命目標,缺乏嚴密的組織,也缺乏一致的思想。但是他們具有強烈的民族意識和鄉土之情,他們敢作敢為,在外敵侵略的特定歷史條件下,這一切就凝聚、生成、升華為英勇無畏的抗暴精神和威武不屈的民族尊嚴。這也正是中華民族最為本真和朴素的愛國主義基因,最為真誠和純潔的民族氣節。因此,電視劇《紅高粱》也是一部向抗戰勝利70周年的獻禮的大劇。
  聚焦實現中國夢這個時代主題。生動描繪實現民族復興這幅波瀾壯闊的歷史畫捲,生動講述中國人、中國家庭的精彩故事,把人們追夢圓夢的激情和奮鬥展示出來。電視劇《紅高粱》所講述的愛情故事和抗戰壯舉同樣也是一部追求愛情的家庭夢,更是一部追求民族獨立解放的中國夢。中國夢在不同的時代承載不同的時代主題,但都表現了中華兒女在民族復興、大國崛起的徵程中努力奮鬥拼搏、可歌可泣的精神氣質。電視劇主人公九兒單純、善良、聰慧,自小擁有一個美麗浪漫的愛情夢和幸福美滿的家庭夢,可時代並沒有給她圓夢的條件,19歲被父親賣給麻風病人當媳婦。自此,為了自己的愛情理想,她不斷向命運和封建牢籠抗爭。電視劇男主人公餘占鰲,陽光、陽剛、爺們兒、霸氣十足,身上充滿了原始的生命力,他的夢想更加單純而質朴——九兒,他藐視一切封建婚姻禮俗,為了九兒不顧一切。當他們在為了自己的家庭夢拼死掙扎時,抗戰爆發了,在民族大義面前,所有人的夢想都彙集成同仇敵愾、永不屈服的中國夢,從保家開始到保國,展現了他們最朴素和真誠的家國情懷。
  把追求真善美作為創作的永恆價值。傳遞真善美,傳遞向上向善的價值觀,引導人們增強道德判斷力和道德榮譽感,嚮往和追求講道德、尊道德、守道德的生活。電視劇《紅高粱》既有對傳統老舊價值觀的質疑與反叛,對封建倫理觀念深刻的剖析,也有對由於社會環境改變而導致的人性缺失的感嘆,其中最重要的則是對生命意識的弘揚和民族大義的尊崇。告訴人們什麼是應該肯定和贊揚的,什麼是必須反對和否定的。“真”在於用現實主義筆觸記錄的那個時代下以東北鄉人民為代表的真實的生存狀態;“善”在於勇敢揭露和批判封建價值觀及由此帶來的醜陋人性,褒揚了陽剛不息的生命力;“美”在於民族危機關頭,人們所迸發出來的那種朴素的大義觀、無畏的民族感。藝術的最高境界就是讓人動心,讓人們的靈魂經受洗禮,讓人們發現自然的美、生活的美、心靈的美。通過文藝作品傳遞真善美,傳遞向上向善的價值觀,引導人們增強道德判斷力和道德榮譽感。電視劇《紅高粱》以鏗鏘的人性美、無畏的民族觀、陽剛的生命力做到了這一點。
  三、堅持傳承和弘揚中華優秀傳統文化
  需要說明的是,電影《紅高粱》當初雖取得了巨大成功,但在人物造型、環境設計的髒亂落後等方面也引起了爭議。電視劇《紅高粱》充分研究了這一點,無論從環境道具、服裝等諸多方面都非常乾凈唯美,畫面賞心悅目,既糾正了電影版的問題,也符合電視家庭收看的特點。中華優秀傳統文化是我們民族的“根”和“魂”,也是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基。電視劇在豐富藝術創作、突出地方特色、弘揚齊魯文化、保護和傳承民間藝術方面具有積極意義。
  在色調上註重民族紅色的運用。“紅色”在中國傳統文化中占據重要位置,五行中的火所對應的顏色就是紅色,八卦中的離卦也象徵紅色。在古代紅色表示喜慶、有驅逐邪惡的功能,中國古代的許多宮殿和廟宇的牆壁也都是紅色的。電視劇《紅高粱》女主角出嫁穿的紅色喜服、頭上的紅蓋頭和大紅花轎、象徵著生命力的那片海一樣的紅高粱地以及酒缸里流出的紅高粱酒都跳躍著鮮紅的民族色,尤其渲染了在東北鄉這方土地上勤勞勇敢的人民在面對外來侵略時的團結一致、堅韌不屈的民族情愫、家國情懷這種最具中華傳統文化基因的民族紅。
  在道具以及美術置景上強調文化生態的真實、註重文化細節的傳播。為了將原汁原味的山東傳統的風情搬上熒屏,幾經實地勘察,最終選定了山東的高密、楊家埠、十笏園、青州、臨沂、沂南等地作為拍攝地,提前種植了近2000畝高粱。劇中80%的主場景都是根據當地文化記載結合小說情節新搭建出來的,20%的場景是在現有場景的基礎上改造完成的。民族中最古老的最有象徵意義的東西,被看似隨意地穿插在電視劇中——“嗩吶”、“花轎”、“土坯房”、“剪紙”、“年畫”、“門神”、“酒簍子”,“肥棉褲”、“高粱地”,“肚兜”,“粗瓷碗”等等,每一個細節無不是一個歷經滄桑的文化傳承。
  著重打造經典傳統文化橋段。“顛轎”和“祭酒神”是山東早年的習俗,在傳統婚姻禮俗中,花轎是最稱不可或缺的道具,由此衍生出上轎、起轎、喝轎、宿親、翻鏡、壓街(即顛轎)、落轎等一系列經典婚姻禮節,把整個送嫁迎娶活動的喜慶氣氛推向高潮。在拍攝中,劇組專門安排編舞請教當地的風俗文化專家精心設計動作,提前半個月安排演員到實景地練習動作,顛壞了兩頂花轎。另外,電視劇重點拍攝了敬酒神的儀式,在那一片“好酒”的放聲大唱中,把觀眾也帶入了一個民族自豪的氣氛當中,感受文化傳承的偉大力量,感受到民族生生不息的文化自信。
  《紅高粱》在弘揚傳統文化方面的努力,符合習近平總書記關於文藝創作堅守中華文化立場、傳承中華文化基因,展現中華審美風範,防止“以洋為尊”、“唯洋是從”,防止“去歷史化”、“去中國化”的要求。
  四、 堅持社會效益和經濟效益相統一
  電視劇《紅高粱》尚在拍攝中,劇組提前放出的12分鐘大片花在各大網站上線。僅僅兩天時間,首版片花在新浪娛樂的點擊率就超過100萬,在樂視網的點擊率很快便超過300萬,優酷、愛奇藝、56等視頻網站爭相轉載。在來自各大媒體和網友的評論中,正面評論達95%以上,對該劇的劇情設計、拍攝水準和演員表現均給予極高評價,稱《紅高粱》是山東衛視奉獻的一部“鴻篇巨制”。尚在拍攝階段,《紅高粱》就被騰訊網評為“2014年最受關註的大劇”。電視劇播出後更是引起強烈反響,截止到11月3日上午9點,百度用戶指數達到65萬;占據百度搜索風雲榜第一位;微博方面,關鍵詞“山東衛視紅高粱”閱讀量達到7000多萬,關鍵詞“紅高粱”6000多萬;網絡視屏點擊量突破4億,騰訊、樂視、愛奇藝三家網站破億。以上數據表明,《紅高粱》已經達到“現象級電視劇”的表現。在社會各界的高度關註下,《紅高粱》劇組在高密的外景拍攝地,也成了國慶假期最熱門的旅游景點,到高密參觀的游客多達十萬人,超過電視劇拍攝前30倍,在日益增加的游客量推動下,高密東北鄉的紅高粱影視文化體驗基地也已經迅速規劃建設成型,開始對外接待游客。《紅高粱》還未上映就已經形成了一個文化現象,帶動了一方經濟,超越了一部電視劇所能承載的能量。
  從製作、播出、反響、拉動旅游等各方面看,《紅高粱》這部戲是堪稱無愧於我們這個時代的一部精品製作,這使得該劇在市場上一經推出就迅速贏得了市場:《紅高粱》首輪上星播出台分別花落山東、北京、浙江、東方四家衛視,並已銷售到包括加拿大、美國紐約中文台、新加坡、越南、馬來西亞、泰國、韓國、港台在內的9家境外電視臺。
  《紅高粱》從自覺遵循以人民為中心的劇本創作導向,到堅持文以載道、以文化人,堅守文藝的審美理想,再到一流的導演、一流的演員、一流的製作等製作保障,都使得《紅高粱》真正達到了社會效益和經濟效益相統一的文藝創作要求;從通過講述抗日大背景下主人公們英勇反抗壓迫、反抗侵略的壯烈故事,到展現國破家亡、民族矛盾尖銳的時候,全民族團結抗戰的強大力量,無不體現了以愛國主義為核心的民族精神的“中國夢”主題,真正實現了文以載道、以文化人的精神追求。
(編輯:SN009)
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